文 | 眸娛
《藏海傳》爆了，應(yīng)該是一個(gè)沒有任何爭(zhēng)議的事實(shí)。
首播央八實(shí)時(shí)收視率破 2，開播 38 個(gè)小時(shí)優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬，刷新優(yōu)酷 2024 年改版以來的最好成績(jī)，開播次日云合正片有效播放市占率翻了三倍，達(dá)到 18.1%，登頂貓眼、燈塔、V 榜等多個(gè)熱度榜，這個(gè) " 爆 " 字確實(shí)是的當(dāng)之無愧。
一方面，春節(jié)檔《射雕英雄傳俠之大者》票房滑鐵盧仍然歷歷在目，頂流粉絲固然給力，能夠達(dá)到前期預(yù)熱的目的，但最終市場(chǎng)反饋如何還是要依賴于作品的內(nèi)容質(zhì)量。肖戰(zhàn)只能錦上添花，無法雪中送炭。
另一方面，近年來視頻平臺(tái)雖然著力開發(fā)男頻賽道，但市場(chǎng)表現(xiàn)未及預(yù)期，男頻劇的創(chuàng)作始終沒有一套行之有效的方法論，再加上導(dǎo)演鄭曉龍過往也以女頻劇的創(chuàng)作見長(zhǎng)，為最終的成片質(zhì)量增添了更多不確定性。
但《藏海傳》開播后卻結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)給了觀眾一個(gè)大驚喜，為垂頭喪氣的男頻賽道注入了信心，從目前滿屏的話題都集中在對(duì)劇情的探討上就不難發(fā)現(xiàn)，這部劇的熱播絕非僅依賴于肖戰(zhàn)的人氣，而是真正靠劇情內(nèi)容實(shí)現(xiàn)出圈。
被公認(rèn)不好拍的男頻劇，在塑造過無數(shù)經(jīng)典大女主的鄭曉龍手中卻顯得 " 易如反掌 "，《藏海傳》在大男主的創(chuàng)作上又有哪些方法論值得借鑒呢？
一部不太像男頻的男頻
《藏海傳》是一部不太像男頻的男頻劇。
傳統(tǒng)男頻的核心爽點(diǎn)，無論是網(wǎng)文還是影視作品，基本建立在以下幾處：
一是莫欺少年窮的草根逆襲，男主角一步步打怪升級(jí)，實(shí)現(xiàn)自身實(shí)力與權(quán)力地位的提升，開啟 " 今天你對(duì)我愛答不理，明天我讓你高攀不起 " 的打臉橋段；
二是大開金手指，被各路大佬保駕護(hù)航，吸收一切資源為自己所用；
三是情感層面開后宮，本質(zhì)上就是被美女環(huán)繞的 " 杰克蘇 " 設(shè)定，點(diǎn)綴上一些男凝、葷段子。
但在《藏海傳》中，除了故事主線確實(shí)是圍繞藏海在朝堂上打怪升級(jí)、步步高升，最終成功復(fù)仇，符合第一處核心爽點(diǎn)之外，并不具備另外兩處爽點(diǎn)。
藏海雖然得到了大師教授營(yíng)造技術(shù)和縱橫之術(shù)，但他的復(fù)仇之路上，沒有 " 天涼王破 " 的身份設(shè)定，也沒有大佬保駕護(hù)航，更沒有從天而降的資源，而是以平民身份接近仇人，甚至數(shù)次命懸一線，完全沒有開金手指的爽感。
而在情感層面，《藏海傳》是堅(jiān)定的 "1V1"，藏海并未在多個(gè)女性角色中曖昧周旋，已經(jīng)播出的劇情中，對(duì)同僚獻(xiàn)上的美人，他也是毫不猶豫地拒絕，沒有男頻常見的開后宮、葷段子，不會(huì)讓女性觀眾感到不適。
比如男主角藏海武力值為零的設(shè)定，這在過往的男頻中極少出現(xiàn)。武力值是男頻非常重要的核心元素，也是男主角實(shí)現(xiàn)升級(jí)的具體表現(xiàn)，即便是改編之后的《贅婿》，寧毅雖然算不上武力超群，但也有拜師學(xué)武的情節(jié)。而藏海直接被被定論為 " 筋骨松軟，資質(zhì)平庸 "，并不適合練武，他的升級(jí)之路主要集中在文斗、智斗和心理博弈。
同時(shí)《藏海傳》也轉(zhuǎn)換了傳統(tǒng)男頻中最常見的 " 男凝 " 視角，雖然整個(gè)故事依舊是以男主角藏海的視角去展開，但并沒有通過男性視角凝視女性角色。
傳統(tǒng)男頻大多是 " 大男主 + 掛件女主 "，《慶余年》就是一個(gè)典型的例子，強(qiáng)大如葉輕眉、聰慧如范若若、代表著皇家商號(hào)掌控權(quán)的林婉兒，她們都不具備自身主體性，甚至鮮少有屬于個(gè)人的弧光，更像是推動(dòng)男性角色成長(zhǎng)的工具人以及資源提供者。
而《藏海傳》的敘事中心雖然是依舊是男主角藏海，但女主角香暗荼擁有自己的故事線，她是東夏國(guó)女王的幼女，聰慧機(jī)敏、武功高強(qiáng)，與藏?；ハ嗬丁⒈舜死?，真正的勢(shì)均力敵，絕不是單純的 " 掛件 "。在此基礎(chǔ)之上，男女主感情的發(fā)展水到渠成，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)男頻一貫的短板。
打著男頻旗號(hào)的《藏海傳》實(shí)際上與傳統(tǒng)男頻存在較大的差異，反而更像是直接性轉(zhuǎn)版的女頻劇，這或許就是以女頻創(chuàng)作見長(zhǎng)的鄭曉龍導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)所在，在塑造大男主藏海的過程中，丟掉了傳統(tǒng)男頻的糟粕 " 男凝 "" 爹味 "，《藏海傳》才能變得男女皆宜。
如何統(tǒng)一男女審美？
《藏海傳》的成功方法論能否被復(fù)制？只能說并不簡(jiǎn)單。
視頻平臺(tái)對(duì)男頻劇的期待在于進(jìn)一步激活沉默的男性用戶，但以女性用戶為主的劇集市場(chǎng)又要求男頻劇符合女性審美，所以相比于女頻劇，男頻劇更需要做到 " 男女皆宜 "。
一部男頻劇如何同時(shí)吸引男性用戶和女性用戶？《慶余年》保留了男頻的幾處核心爽點(diǎn)，但又選擇了不 " 爹味 " 的男主角來滿足女性用戶。
《慶余年》劇情的 " 爹味 " 溢出了屏幕，無論是父系傳承的故事線，還是將女性角色塑造成掛件，完全就是男凝視角下范閑和各種爹的故事。但好就好在，這部劇選了一個(gè)不爹味的張若昀來飾演范閑，他身上的灑脫、破碎感、少年感緩解了劇情的爹味，所以實(shí)際上《慶余年》的男觀眾和女觀眾并沒有拉開太大的差距。
而《藏海傳》則直接拋棄了 " 爹味 "，用女頻劇的創(chuàng)作手法來打造男頻劇。
為了滿足女性用戶審美，劇情拋棄了開后宮、金手指等男頻核心爽點(diǎn)，人物塑造也類似于女頻。男主角藏海身上可以看到很多復(fù)仇大女主的影子，他長(zhǎng)得漂亮、舌燦蓮花、才華出眾、心機(jī)深沉但不失善良，面對(duì)比自己強(qiáng)大的仇人平津侯時(shí)，他會(huì)用眼淚示弱，求饒也是說跪就跪，沒有什么比美人破碎更能讓觀眾憐惜。
同時(shí)劇集扎實(shí)縝密的朝堂權(quán)謀戲又能夠留住男性用戶，通過前朝權(quán)利傾軋下殘酷又瘋狂的斗爭(zhēng)，去揭露封建社會(huì)階級(jí)分化、視人命如草芥的悲哀現(xiàn)實(shí)，討好男性用戶不一定要靠男頻爽點(diǎn)，回歸了早年的大開大合的權(quán)謀戲碼同樣吸引人。
首先不爹味的男導(dǎo)演、男編劇、男主角就已經(jīng)難倒了一片，鄭曉龍這種創(chuàng)造出了萬艷同悲的《甄嬛傳》以及無數(shù)大女主的導(dǎo)演實(shí)在難得，而像張若昀這種外形演技既能吸引男性用戶，放在女性用戶眼中也夠看的演員同樣不多見。
而另一方面，男女審美差異是很難同化的，過往的男頻劇并非沒有嘗試過同時(shí)滿足男性用戶和女性用戶的審美，比如《大奉打更人》邀請(qǐng)了靠女頻男主走紅的王鶴棣來演男頻，結(jié)果兩頭不討好。統(tǒng)一男女審美是一個(gè)非常微妙且困難的命題，解題方案不僅僅落在演員選擇上，而是需要整個(gè)劇組的配合。
在《慶余年》之后，能夠等到一部《藏海傳》已經(jīng)足夠驚喜，不過男頻市場(chǎng)是否會(huì)再次迎來新的春天還有待觀察。
